La crisis también en los VFX: cierra The Orphanage

Desde Prolost nos llega una triste noticia para el mundo de los VFX y es que el propio Stu Maschwitz anunció el pasado 4 de febrero en su blog el cierre de The Orphanage, el estudio de efectos y postproducción que él mismo creó junto a sus dos socios hace ya 10 años en San Francisco.
The Orphanage tiene en su haber la producción de efectos para filmes como Ironman (la famosa escena de la transformación, los espectaculares displays del casco...), la reciente The Spirit, Sin city, Piratas del caribe, Los 4 fantásticos, La jungla de cristal 4... y muchas producciones.
Parece que la crisis también hace mella en este sector.
Maschwitz afirma en The Variety que no sabe si venderán o liquidarán el estudio, pero que lo que es seguro es que el dinero obtenido irá a los acreedores y los empleados que aún no han cobrado.

Por lo visto los estudios de VFX de tamaño medio como de Orphanage no consiguen remontar debido a la presión ejercida por los grandes estudio con mucha más recursos y capacidades de investigación y por otro lado no pueden competir con los bajos precios de estudios menores.

Sea cual sea la razón, el cierre de the Orphanage no deja de ser una gran pérdida para esta industria, aunque esperamos que un talento como Stu no nos deje huérfanos y siga orientándonos con su blog, publicando libros como DV Rebels Guide y desarrollando plugins como Magic Bullets.

Red lo ha hecho de nuevo

Seguramente ya habreis escuchado el anuncio que Red hizo el pasado día 13 de Noviembre.
Red lo ha hecho de nuevo. Tal como ya anticipó Jim Jannard, Red iba a revolucionar el mercado con un nuevo concepto de cámara, la DSMC (Digital Still Motion Camera), lo que no dijo es que tendría aún más sorpresas.
Aquí teneis la lista completa de especificaciones, modelos y otros accesorios que han anunciado como futuro probable.

En resumen las principales apuestas e innovaciones de Red serían:

• Un sistema modular que permita configuraciones innumerables. Ampliaciones y combinaciones de lentes, cuerpos, sensores y accesorios casi sin límite.

• Vuelta al añorado concepto "una cámara para toda la vida", o lo que ellos llaman Obsolence Obsolete, que quiere decir que la cámara se va actualizando a lo largo del tiempo, de forma modular o via firmware, sin la necesidad de cambiar de máquina cada vez que salga una actualización.

• Una gama de sensores que abarcan desde los 3k hasta... 28K!

• Nuevos "cerebros" que se suman a la ya conocida RedOne: Escalet y Epic rediseñados y combinables con los nuevos sensores Misterium X y Monstro.

• Digital Still Motion Cameras, o lo que es lo mismo, la cámara definitiva, válida tanto para fotografía como para cinematografía profesional. Con monturas Canon y Nikon según las especificaciones.

• Formato de grabación REDCODE RAW nativo evolucionado y soportado en un futuro por los principales fabricantes (Adobe, Apple...)

• Una futura RED 3D.

En general la lista de Navidad que todo profesional audiovisual podría pedir...
¿Todo..? Yo no diría tanto... El talón de Aquiles de toda esta orgía de Megapixels y Gigabites (que es al final a lo que se reduce le material grabado por estos mostruos) es el almacenamiento y la capacidad de proceso de los ordenadores.
¿Está ya en desarrollo el hardware que tire de esos 28K en RAW?.
¿Quién está fabricando el sistema de almacenamiento económico, barato, duradero y fiable que permita guardar toda esta información sin riesgo a que se desvanezca en un par de lustros?

La empresa que afronte este reto, tendrá un éxito paralelo al de RED y entonces de verdad podremos hablar de revolución. De momento, mientras RED, o cualquier otro, consigan una Digital Still Motion Camera 2k, con frame rate variable, ligera, económica, con amplia sensibilidad y rango dinámico...tendrán contentos al 98% del mercado. Veamos si lo consiguen de veras.

5D MKII: primer corto

Como ya se rumoreaba en toda la comunidad audiovisual y tal como comentamos en este reciente artículo, el mercado está apunto de cambiar drásticamente. La inclusión de vídeo en HD en las cámaras fotográficas de alta gama es el culpable, y en concreto Canon, con su nueva 5D MKII, ha sorprendido a propios y extraños con caramelos como éste: Reverie, rodado por el fotógrafo Vincent Laforet con un prototipo de la cámara prestado por Canon durante 3 días.

La respuesta por parte de la competencia no se ha hecho esperar, y el propio Jim Jannard, creador de Red, afirmaba lo siguiente en el foro oficial de su vástago:

We have changed everything about Scarlet because the market has changed and we have discovered a lot of things in the process. We have a new vision.

Wipe you minds of the past announced Scarlet. Forget the design and forget the price. It is all different now. We think you will be surprised. Glad we didn't take any deposits... :-)

Jim

En resumidas cuentas, tras el anuncio de los 1080p/30fps en la nueva 5D, la reacción del mercado y en concreto de Red, es que su esperada Scarlet, tomará un rumbo nuevo y va a ser rediseñada por completo.¿Qué nueva sorpresa estará preparando Jim?.
El culebrón no ha hecho más que empezar y esperemos que para bien.

HD DSLR DSMC o el futuro de las cámaras digitales

Volvimos de vacaciones y nos encontramos con la sorpresa de Nikon: una cámara reflex, que además graba vídeo HD 720p/24fps... Pero parece que Nikon sólo ha destapado una pequeña esquina de la caja de Pandora... Jim Jannard, el creador de Red One y su prole, Scarlett y Epic, ha reaccionado y anuncia una revolución. El visionario creador de Red, que es además un fotógrafo empedernido, afirma que en un futuro cercano (tan cercano como el año que viene) iniciará el desarrollo de un nuevo concepto de cámara, al que llama DSMC (Digital Still & Motion Camera) o lo que es lo mismo una cámara, ya no de vídeo, ya no de foto, sino una cámara integral que alberguará las dos opciones. ¿Una DSLR que graba vídeo HD, una RED ONE que hace fotos de 20Mp?

Por su parte Canon parece que tiene también preparada una sorpresa en este sentido y se habla ya de que su nueva 5D podrá grabar a 1080p. La revolución está cerca.

¿Qué tal aprovechar las ópticas reflex para grabar vídeo sin toda esta parafernalia?
¿La añorada profundidad de campo por fin al alcance de todos? ¿Vídeo en formato RAW? ¿vídeo HD sobre sensores de fullframe económicos?

Esta unificación parece una evolución natural del mercado, y si RED se mantiene en esa línea, servirá de acicate para las grandes compañías, que ya ven en RED un competidor al que temer y respetar, y ¡sólo en un pare de años!.

Parece que vamos a vivir de nuevo tiempos de cambio en el mercado audiovisual, ya no se trata de nuevos formatos, de SD frente HD, sino de un cambio radical de concepto, donde habrá que rediseñarlo TODO, la ergonomía de las cámaras, el acceso a los controles manuales, los formatos de grabación, los sistemas de almacenamiento, los softwares de edición y retoque... El futuro se promete interesante.

Visto en Prolost

Las nuevas fronteras del vídeo

El siguiente vídeo es una demo de un grupo de estudio de la Universidad de Washington, que investiga técnicas experimentales de tratamiento de imágenes. Este sorprendente vídeo muestra alguna de las maravillas que están desarrollando. Imágenes HDR en movimiento, máscaras interactivas automáticas, sistemas de estabilización de imagen... Todo aún en fase experimental, pero al menos uno de sus componentes trabaja para Adobe, con lo cual, a ver si la conocida firma se anima y coloca alguna de estas maravillas en próximas versiones de After Effects. Disfrutadlo.

Using Photographs to Enhance Videos of a Static Scene from pro on Vimeo.

Visto en Digitea

Apple ProRes Decoder por fin para Windows

Después de casi un mes sin publicar debido a las vacaciones estivales, volvemos con una interesante noticia por parte de Apple.
Se lanza por fin una versión (aunque sólo decodificador) del popular compresor ProRes, válido para la versión de Quicktime para Mac como para PC. Una gran noticia, ya que este codec que Apple lanzó el año pasado se ha convertido en un el compresor más usado, debido al bajo peso de los archivos que produce y la pérdida prácticamente nula de calidad en la imagen, aunque eso sí, los procesadores más antiguos pueden que se vean un poco agotados por la labor de descompresión, sobre todo en su versión HD.

Ya podemos compartir y visualizar los archivos creados en ProRes de forma universal, sólo instalando el codec y usando, eso sí, QuickTime. Habrá que probarlo.


Aquí el link para su descarga.

Conviertete en editor de cine por 25$

Desde el blog de Prolost llega una interesante iniciativa por parte de opencut.org y el director Evan Nicholas.
Animan a todo aquel que quiera "editar" un film como un profesional y para ello en esta web, creada para el evento, ponen a disposición de todo aquel que quiera participar, 160 Gb de metraje rodado en Red One 4k perteneciente al corto Susannah.
El sistema es el siguiente: previa inscripción y pago de 25$, hay que enviarles un disco duro de 250Gb para que graben en él el material de trabajo. Luego lo devuelven en masa por UPS, transporte internacional inclusive. De esta manera y a vuestro libre albedrío podeis editar el corto con toda libertad, así como postproducirlo. El resultado se les envía y es evaluado por un jurado.

El premio aquí es quizás lo de menos, (una tarjeta AJA IO HD, que no está mal) lo interesante es la oportunidad de disponer de material a alta calidad para tratarlo a nuestro gusto y la posiblidad de interpretar la historia que nos proponen (aquí el guión).

El problema quizás sea la limitación a sistemas de edición Apple pues tanto el software Red Cine como el compresor PRO RES, necesario para la codificación del montaje final, son exclusivos de Apple. Por lo demás el concurso es libre y puede presentarse todo aquel que se atreva a meterle las tijeras a esos 160Gb. Si os atreveis, contádnoslo..